По мере развития экономики страны, повышения уровня жизни и доходов населения растет спрос на духовные и культурные ценности, что способствует значительному увеличению покупательной способности в отношении вьетнамской культурной продукции (издательской продукции, музыки, кино и т. д.) и придает рынку новый облик. Практика показывает, что качество отечественной продукции уже позволяет ей конкурировать с аналогичной зарубежной продукцией, уверенно завоевывать внутренний рынок и выходить на международный.
Только за последние два года в сфере кино и музыки немало фильмов и концертных программ обеспечили высокие доходы на внутреннем рынке. Чтобы более наглядно увидеть рост рынка и покупательную способность в отношении культурной продукции, можно обратиться к конкретным, весьма убедительным цифрам – доходам от авторских прав.
Риск утечки доходов от авторских прав
По данным Вьетнамского центра защиты авторских прав на музыкальные произведения (VCPMC), в 2025 году эта организация получила более 424,3 млрд донгов за использование авторских прав на музыкальные произведения, что на 8% больше, чем годом ранее. При этом только веб-сайты и музыкальные приложения принесли почти 298 млрд донгов. Особого внимания заслуживает тот факт, что один композитор за год получил более 4 млрд донгов авторских отчислений.
Приведенные цифры показывают, что каждое произведение или художественная программа создает не только духовные ценности, но и значительную экономическую стоимость, продолжая в течение длительного времени приносить денежные средства за счет доходов от авторских прав. Этот процесс становится более удобным и позволяет быстрее получать прибыль, когда произведения транслируются, исполняются, лицензируются, распространяются или используются в цифровой среде.
Однако в сфере культурного бизнеса сохраняется проблема утечки доходов от авторских прав, которые должны поступать государству, авторам и другим правообладателям. Во многом это связано с недостаточной прозрачностью системы, из-за чего не всегда понятно, кому в конечном итоге достаются средства от использования произведений.
Если права отдельных лиц либо коллективов и организаций на созданные или принадлежащие им произведения и программы не определены четко, то чем шире они используются, тем выше риск утечки доходов, возникновения споров или получения выгоды ненадлежащими лицами. Рынок может генерировать сотни миллиардов донгов, однако создатель произведения по-прежнему может оказаться в стороне от денежного потока, созданного именно его произведением.
В контексте общего развития страны и международной ситуации этот вопрос приобретает еще большее значение, поскольку поставленная Вьетнамом цель предусматривает, что к 2030 году отрасли культурной индустрии должны обеспечивать 7% ВВП. В перспективе до 2045 года ставится задача добиться того, чтобы объем цифровой продукции культурной индустрии составлял более 80% совокупного объема продукции культурной индустрии.
С точки зрения стратегии для успешного достижения этой цели и создания устойчивой экономической основы культурной индустрии прежде всего необходимо создавать продукцию, обладающую высокой ценностью. Однако, поскольку речь идет об особой отрасли, исключительно важно обеспечить возвращение денежного потока к автору, создателю и владельцу. Именно поэтому необходимо устранить «узкие места» в сфере авторских прав.
С учетом изложенной выше практики государственное управление в области интеллектуальной собственности и обеспечение авторских прав претерпевают соответствующие изменения, в том числе в 2025–2026 годах были существенно скорректированы правовые нормы в сфере авторских и смежных прав.
Закон о внесении изменений и дополнений в отдельные статьи Закона об интеллектуальной собственности вступил в силу 1 апреля 2026 года. В конце 2025 года было принято Постановление № 341/2025/NĐ-CP, повысившее максимальный размер штрафа в сфере авторских и смежных прав до 250 млн донгов для физических лиц и 500 млн донгов для организаций; одновременно были дополнены такие меры, как обязательное удаление нарушающего контента из Интернета и возврат незаконно полученной выгоды.
Тем не менее в эпоху цифровых технологий правовое регулирование по-прежнему не всегда успевает за стремительным развитием технологий и появлением новых способов их применения.
Сегодня песня существует не только в альбоме или звучит по радио: она может появиться на несколько секунд в TikTok, стать фоновой музыкой для прямой трансляции, быть ремиксована или исполнена в формате кавера, нарезана и смонтирована в пользовательский контент либо использована в рекламе, фильмах и играх, одновременно распространяясь на многочисленных платформах и территориях. Искусственный интеллект еще больше усложняет эту границу, поскольку голос, изображение и творческий стиль могут имитироваться с невиданной прежде скоростью.
Когда рынок уже перешел к новой модели, а подходы к определению прав и разрешению споров по-прежнему отстают, первыми обычно страдают сами авторы, а также творческие организации и структуры, создающие и производящие произведения. Особую обеспокоенность вызывает пробел, связанный с тем, что правовые нормы, по всей видимости, пока не успевают за способами использования произведения и получения им прибыли.
Защита авторских прав должна быть оперативной и достаточно эффективной для сдерживания нарушений
Сегодня очевидно, что контент, нарушающий права в цифровой среде, не требует нескольких месяцев для нанесения ущерба: уже спустя очень короткое время после появления он может быть скопирован, распространен и стать доступным сотням тысяч человек. Именно поэтому в последнее время активизировалась работа по профилактике, предотвращению и пресечению нарушений, а также обеспечению защиты авторских прав.
С 2017 года по март 2025 года по всей стране в рамках координации было заблокировано и удалено более 16 200 веб-сайтов и ссылок, осуществлявших незаконные трансляции спортивных соревнований и фильмов. В 2026 году также была усилена работа по возбуждению уголовных дел и привлечению к уголовной ответственности. Только в мае Следственное полицейское управление Министерства общественной безопасности возбудило 5 уголовных дел по фактам нарушения авторских и смежных прав; в июле было продолжено возбуждение уголовного дела в отношении группы, управлявшей более чем 100 пиратскими киносайтами, причем первоначально установленный объем рекламных доходов составил более 308 млрд донгов.
В настоящее время использование чужих произведений в цифровой среде уже не сводится к нескольким случаям незаконной повторной публикации – оно может превратиться в целую модель извлечения дохода. Для противодействия этой ситуации, помимо суровых санкций, необходимых для создания сдерживающего эффекта, важно обладать достаточными возможностями для раннего выявления нарушений и уметь оперативно перекрывать незаконный денежный поток, возникающий в результате этих нарушений.
Выполнение этой работы не может быть возложено только на отдельного автора или творческую организацию, действующих самостоятельно при сборе доказательств или ведении споров для защиты своих прав и интересов. Это требует участия, создания и изменения всей системы, или, говоря более наглядно, формирования полноценной инфраструктуры авторских прав, которую необходимо постоянно совершенствовать и развивать.
Речь идет о формировании цифровой инфраструктуры авторских прав, которая позволит ускорить сделки, коммерческое использование и защиту авторских прав, а не просто о переводе документов в цифровую форму.
По словам председателя совета директоров акционерной компании DipNET Technology Буй Минь Туана, полноценный рынок авторских прав должен дать четкий ответ на три вопроса: кому принадлежит право собственности? кто имеет право использовать? и куда должен возвращаться денежный поток? Производителю, желающему использовать музыкальное произведение в фильме, недостаточно знать, зарегистрировано ли оно: необходимо понимать, кому принадлежит произведение, кто имеет право выдавать лицензию, передавались ли права и каковы пределы их использования. Если эта информация неясна, сделки замедляются, количество споров возрастает, а инвестор вынужден брать на себя дополнительные риски.
Авторское право возникает с момента создания произведения и не зависит от его регистрации. Рынку авторских прав нужны не дополнительные свидетельства, а достаточно четкие данные, позволяющие устанавливать права, отслеживать их и совершать сделки с ними.
Постановление № 277/2026/NĐ-CP о цифровой культурной инфраструктуре определило направления развития системы управления и защиты цифровых авторских прав, включая платформу управления цифровыми активами и цифровую биржу авторских прав. При их интеграции для каждого произведения может быть сформирован четкий цифровой жизненный цикл – от фиксации правообладателя и передачи прав до их лицензирования, выявления нарушений и учета доходов.
Одна из ключевых целей стратегии развития культурных индустрий – довести их вклад в ВВП до 7% к 2030 году. Эффективная защита авторских прав является одним из важнейших условий её достижения, поскольку укрепляет доверие к рынку и создаёт среду, в которой авторы готовы инвестировать в творчество, а предприятия – вкладывать капитал. При этом права на произведения должны быть достаточно четко определены, чтобы их можно было лицензировать, передавать и эффективно использовать в коммерческих целях./.
